Calestampar.org

Pourrir le web

Annie Lesca — 2012-04-23T22:42:30Z

Ce compte-rendu d'expérience, détaillé et précis, d'un professeur de lycée est lisible à cette adresse — ou comment piéger à la rentrée ses classes de première en donnant à rédiger à la maison un exercice typiquement scolaire évalué au bac, le commentaire composé.

http://www.laviemoderne.net/lames-d...

L'auteur, ses collègues et de nombreux lecteurs de l'article se réjouissent de la prouesse informatique.

Je conçois bien que cette expérience traumatisante et salutaire aura permis à cet enseignant de dominer sa classe dans un domaine où les lycéens sont devenus des virtuoses, et de déconstruire efficacement les représentations (erronées) de ses élèves sur le rôle informatif du net.

Je suis plus réticente sur l'éthique de la manipulation machiavélique qui vise à mettre des jeunes dans une situation où ils vont être pris "la main dans le sac", dans un sac soigneusement préparé.

Je suis doublement réticente quant à la philosophie de cet acte visant à prouver que : citation

(Pour ma part) je ne crois pas du tout à une moralisation possible du numérique à l'école.
(Et je défends ce paradoxe :) on ne profite vraiment du numérique que quand on a formé son esprit sans lui.

Walter Benjamin

Annie Lesca — 2012-04-23T22:38:25Z

Un récent article de la revue Strenae vient de me faire découvrir cet écrivain dont le projet d'écriture-par-la-radio pour les jeunes me touche profondément. Ce billet avait sa place dans la rubrique "Lectures-écritures" mais pour des raisons évidentes, il se retrouve dans l'ACTU (voir traduction d'une citation plus bas).

parler d'un "raconteur" au lieu d'un "narrateur"

parler de la place de "la voix" : Quiconque écoute une histoire se trouve en compagnie de celui qui la raconte... même celui qui lit une poésie est enclin à prêter sa voix aux mots en vue d'un auditeur virtuel. Les fables de la voix savent encore aujourd'hui inventer l'inconnu de la relation.

un passage de voix comme passage d'expériences dans et par le langage au sens le plus large que nous connaissons puisque, quels que soient les dispositifs, c'est toujours le langage comme transsubjectivation, et donc voix en relation, qui organise et transforme le regard et l'écoute, le sentir et le penser, la mémoire et l'oubli.

L'édition des oeuvres complètes de Walter Benjamin comporte vingt-huit textes radiophoniques pour la jeunesse dont voici la liste et dont je vais essayer de vous parler au fil des semaines.

Le dialecte berlinois (Berliner Dialekt)
Camelots et marché du vieux et du nouveau Berlin (Strassenhandel und Markt in Alt- und in Neuberlin)
Le théâtre de marionnettes berlinois (Berliner Puppentheater)
L'esprit de Berlin (Das dämonische Berlin)
Un garçon des rues berlinois (Ein Berliner Strassenjunge)
Escapade dans les jouets berlinois I et II (Berliner Spielzeugwanderung I und II)
Borsig
Les HLM (Die Mietskaserne)
Theodor Hosemann
Visite à l'usine de laiton (Besuch im Messingwerk)
Les « Voyages dans la marche de Brandebourg » de Fontane (Fontanes « Wanderungen durch die Mark Brandenburg »)
Procès de sorcellerie (Hexenprozesse)
Bandes de brigands dans la vieille Allemagne (Räuberbanden im alten Deutschland)
Les Tsiganes (Die Zigeuner)
La Bastille, l'ancienne prison d'Etat française (Die Bastille, das alte französische Staatsgefängnis)
Casper Hauser
Dr Faust
Cagliostro
Escroquerie de timbres (Briefmarkenschwindel)
Les Bootleggers (Die Bootleggers)
Naples (Neapel)
La chute d'Herculanum et de Pompéi (Untergang von Herculanum und Pompeji)
Le tremblement de terre de Lisbonne (Erdbeben von Lissabon)
L'incendie du théâtre de Canton (Theaterbrand von Kanton)
La catastrophe ferroviaire de Firth of Tay (Die Eisenbahnkatastrophe von Firth of Tay)
L'inondation du Mississippi en 1927 (Die Mississippi-Überschwemmung 1927)
Histoires vraies de chiens (Wahre Geschichten von Hunden)

Trois de ces pièces radiophoniques ont été traduites de l'allemand en français par Rainer Rochlitz, Collection Détroits, Christian Bourgois éditeur, 1987, p.85.

Comme l'écrit Mathilde Lévêque dans son article, Voyage en Stimmland,

Parler à la radio, c'est se manifester au public sans pour autant être vu, c'est faire entendre une parole tout en restant un individu anonyme, que les jeunes auditeurs ne reconnaîtront pas dans la rue :« Schattenseite », qui renvoie à l'idée d'ombre.

Le « Sprecher » fait ainsi entrer les personnages du conte dans le « Stimmland », le pays radiophonique des voix, pays où les corps et les objets disparaissent pour ne plus laisser que des voix et des sons à entendre. C'est également un monde où le brouillard domine.

(réf. Mathilde Lévêque, « Voyage en « Stimmland » : les textes radiophoniques pour la jeunesse de Walter Benjamin », Strenæ, mis en ligne le 15 juin 2010, consulté le 23 avril 2012.)

en ligne

wikisource

Peintures chinoises à la Bibliothèque nationale (1938)
Expérience et pauvreté

Sitographie sur Walter Benjamin

Liens proposés par Daniel Banda professeur de philosophie en Seine-Saint-Denis et chargé de cours d'esthétique à Paris-I Sorbonne.

Herford's Alphabet of Celebrities

Annie Lesca — 2012-03-24T06:55:59Z

A l'occasion de la mise en ligne récente de la traduction de cet exercice de style de l'humoriste américain Oliver Herford, j'ai trouvé sur Youtube, la copie d'un "Children's Classic Literature VideoBook with synchronized text, interactive transcript, and closed captions in multiple languages. Audio courtesy of Librivox. Read by Rhonda Federman."

Je n'intègre pas cette vidéo car vous auriez droit à une avalanche de publicités pendant et après. Et je n'ai pas encore retrouvé l'original, remarquablement lu par Rhonda Federman ;

par contre la transcription en français m'a interpellée et donné envie de proposer à des étudiants d'analyser, avec humour, les causes d'erreurs des traductions automatiques. A vous de jouer :

0:00 Un alphabet de Célébrités, par Oliver Herford
0:05 A Albert Edward, bien intentionnés mais volage, Qui a invité le roi Arthur, l'homme intègre et puissant, Pour répondre à Alcibiade et Aphrodite.
0:16 B est pour Bernhardt, qui ne parvient pas à réveiller Sent beaucoup à Bismarck, Barabbas, et de Bacon.
0:24 C est Colomb, qui tente d'expliquer Comment équilibrer un oeuf - à l'un mépris absolu De Confucius, Carlyle, Cléopâtre, et Caïn.
0:36 D pour Diogène, Darwin, et Dante, Qui prennent plaisir dans la danse d'une Bacchante Darling.
0:44 E est pour Edison, faisant croire Il a inventé un stratagème astucieux pour Eve, Qui se plaint qu'elle n'a jamais pu rire dans sa manche.
0:55 F est pour Franklin, qui crainte chocs Les sentiments de Fénelon, Faber, et Fox.
1:03 G est Godiva, dont le grand cru exploit Elle décline gentiment mais fermement à répéter, Bien que Gounod et Goldsmith implorer et supplie.
1:14 H est pour Haendel, qui déverse son âme Grâce à la cornemuse Howells et Homère, qui roulent A l'étage dans une extase passé tout contrôle.
1:27 I est pour Ibsen, en récitant une pièce de théâtre Alors que Irving et Ingersoll précipiter loin.
1:34 J est pour Johnson, qui affirme que "Pish!" Pour Jonas, qui lui raconte son histoire d'un poisson.
1:43 K est le Kaiser, qui répète gentiment Certains versets originaux à Kipling et Keats.
1:49 L est Lafontaine, qui découvre qu'il est incapable Pour l'intérêt de Luther et de Liszt dans sa fable, Alors que Loïe continue à danser sur la table.
2:01 M est Macduff, qui a prévalu lors de Milton Et Montaigne et Manon à chaque essayer un kilt de suite.
2:08 N est Napoléon, enveloppée dans l'obscurité, Avec Nero, Narcisse, et Nordau, à qui Il explique le maniement d'armes avec un balai.
2:20 O est pour Oliver, le moulage par aspersion Sur Omar, que terriblement dissolue persan, Bien que secrètement le désir de rejoindre le détournement.
2:31 P est pour Peter, qui crie «Non! Non! " Grâce à la serrure à Paine, Paderewski, et Poe.
2:41 Q est la reine, si noble et libre - Pour de plus amples détails regarder sous V.
2:52 R Rubenstein, en jouant ce vieux truc dans F Pour Rollo et Rembrandt, qui souhaitent qu'ils étaient sourds.
3:00 S est pour Swinburne, qui, cherchant le vrai, le bon et le beau, les visites au zoo, Où il les chances de Sapho et de M. Sardou, Et Socrate, tous avec le même but.
3:17 T est pour Talleyrand grillage Mlle Vérité, A côté de son bien, dans un verre de vermouth, Et la présentation de Mark Twain comme l'ami de sa jeunesse.
3:30 U est pour Ondine, poursuit Ulysse Et Umberto, qui fuient son humide, mortifère baisers.
3:38 V est Victoria, noble et vrai - Pour de plus amples détails regarder sous Q.
3:46 W Wagner, qui a chanté et joué beaucoup pour Washington, Wesley, et Watts bon docteur. Ses parcelles libidineux peinée Wesley et Watts, Mais Washington a déclaré qu'il "eux apprécié dans les taches."
4:05 X est Xantippe, qui est d'avoir son mot à dire, Et effrayante de l'armée de Xerxès loin.
4:11 Y est pour les jeunes, le grand Saint Mormon, Qui pense peu Yum Yum et Yvette très pittoresque, Il doit être immédiatement tenu à la retenue.
4:23 Z est pour Zola, en présentant La Terre Pour Zénobie le brave et Zuleika la foire, Dont rougit qu'ils dissimulent habilement avec leurs cheveux.

Enregistrements disponibles sous librivox : "An Alphabet of Celebrities by Oliver Herford (1863-1935)" – 00:04:17 (Source: E-text)

[mp3@64kbps - 2.0MB]
[mp3@128kbps - 4.1MB]
[ogg vorbis - 2.2MB]

Enregistrement en français

Tapuscrit et proposition de traduction (perfectible)

Walter Crane (4)

Annie Lesca — 2012-02-11T10:42:04Z

N°1
N°2
N°3

De retour d'Italie : une seconde série de "toy books"

While I was away in Italy, the publishers, who at first were by no means converted to the efforts we were making to get more artistic colour and treatment in these books, perceiving a growing demand for them, issued a set of my sixpenny books bound together, and called it "Walter Crane's Picture Book", but without my knowledge.
However, if they did not bring in much money, I had my fun out of them, as in designing I was in the habit of putting in all sorts of subsidiary detail that interested me, and often made them the vehicle for my ideas in furniture and decoration.

A son retour en Angleterre, Walter Crane renoue donc plus étroitement avec son travail d'illustrateur de livres pour les enfants :

a new and larger series started, which included Aladdin, The Yellow Dwarf, Beauty and the Beast, Princess Belle-Etoile, Goody Two Shoes, and The Hind in the Wood.

Les images sont splendides, dans des paysages réels-irréels évoquant la campagne italienne où ils ont été dessinés pendant son séjour ; quant aux intérieurs, ils sont conçus comme des maquettes en ameublement. De plus les détails susceptibles d'accrocher le regard ou l'imagination abondent, comme ici l'allégorie de la grue tuant le serpent, au moment de la mort du sorcier d'Aladin,

ou celle d'Ève dans "Beauty and the Beast" ; la façade du château et sa fontaine :

Le texte de ces six contes traditionnels se trouve facilement en ligne, en anglais

En français, la version d'origine :

Aladin ou la lampe merveilleuse : illustrés par Albert Robida.
La Belle et la Bête : texte original de Jeanne Marie Leprince de Beaumont.
Le Nain jaune : texte original de Mme d'Aulnoy
La Princesse Belle-Étoile et le Prince Chéri
texte de Mme d'Aulnoy sur Gallica
La Biche au bois sur Gallica : page 349

Enregistrements en français :

Tapuscrits de la version de Walter Crane et traductions en français :

à partir de 1874, illustrations pour les nouvelles édifiantes de Mrs Molesworth

In 1874 was commenced the well-known series of children's story-books by Mrs. Molesworth, issued by the house of Macmillan. The first was "Tell me a Story". I remember being introduced to Mrs. Molesworth in the late Mr. G. L. Craik's office. Mr. Craik then acted as reader to the firm, and he arranged with me to supply the illustrations to these very pretty stories, which I continued to do for many years.

Voici la liste des nouvelles (genre "Bibliothèque verte pour jeunes filles bien élevées") de Mrs Molesworth, illustrées de quelques dessins de la plume de Walter Crane, disponibles sur Gutenberg :

Carrots : voir ci-dessous
Christmas child
Christmas Posy
Cuckoo clock
Grand Mother
Herr Baby
Little Miss Peggy
Tapestry Room
Us

From 1875 on, his first wall papers too

Speaking of wallpapers reminds me that it was in 1875 that I designed my first. Mr Metford Warner, of the famous firm of Jeffrey and Co. (the same who printed all William Morris's papers), called upon me and commissioned me to design a nursery wallpaper — no doubt in consequence of seeing my children's books. The design was in three columns divided by a narrow border, each column containing a group illustrative of a nursery rhyme, — Bo Peep and Boy Blue and The Queen of Hearts figured in it, — and it was for machine-printing, which necessitated the outlines of the faces being formed of brass wire (which was not particularly favourable to subtlety of expression), but one relied more upon the decorative effect of the general distribution and colour.
With this design however (the forerunner of many), a connection was established with the firm of Jeffrey and Co, which has continued up to the present time, a period of thirty years.
Another design in which Little Queen Anne appeared, was of a distinctly vertical character...

Par contre ses peintures à l'huile ne rencontrent toujours aucun succès dans les milieux officiels :

I continued to paint in oil, and to offer at least one picture a year to the Royal Academy, but had met with nothing but rejection since 1872.
The same fate (or shall we say distinction ?) attended a picture entitled Amor Vincit Omnia — a fanciful allegory rather in what might be called a Spenserian vein, showing an Amazonian city surrendering to General Love and his forces, with reminiscences of Rome and Florence in the background.

Mais il persévère et continue à produire et exposer, en particulier ses aquarelles :

The Dudley Gallery enabled me to show my water-colour work, and I continued to send there, eventually serving on the Committee.

Le besoin d'un lieu d'exposition ouvert aux créateurs contemporains se fait pressant, et 1876 voit l'arrivée du projet de la Grosvenor Galery, dans Bond Street, en particulier pour les tableaux de Burne-Jones, Legros et Whistler.

Je n'ai pas trouvé de reproduction d'un tableau dont il parle avec beaucoup d'enthousiasme "Hiver et printemps" :

I had entitled the picture "Winter and Spring." It showed a ruined house of a Roman or Renascence character. The figure of Spring in a light green robe was hanging a garland over the broken doorway, while crouched on the steps below sat another figure (Winter) wrapped in a grey mantle. Through the door in the atrium was seen a bronze figure of Time on a pedestal, with a sickle and an hour-glass, and through the ruined archway beyond the dark horizon of the sea.

Croquis politiques satiriques

En 1875, il s'essaie à un nouveau filon avec "Mrs Mundi at home", mais sans lendemain, malgré une demande de Punch : "Sic transit gloria (Mrs) Mundi" '! conclut-il avec son auto-dérision habituelle,

an attempt in quite a different mode and with quite a different aim from those children's books. It was playful, fantastic, and allegorical, a medley of all sorts of characters and subjects, astronomical, political, social, with satirical or humorous allusions to current events and notabilities of the time.
These mixed elements I endeavoured to combine in a series of designs in outline, and accompanied them with descriptive verses — the second title of the book being "Lines and outlines".
The book was published by the then existing firm of Marcus Ward and Co, for whom I had already designed other things, including a set of Christmas cards and a set of valentines.

Mrs Mundi gave a great ball...
Dame Europe was there in the last Paris passion.
Miss America too, in identical fashion.
with Asia and Africa picking their crumbs
and Australia melting her gold sugar plums.

Fraulein Germany, full of importance and land,
with fair signora Italy, hand within hand ;
cousin Russia, more friendly than ever was known,
and the poor doggy Denmark with never a bone.

La fin des "toy books"

A l'exception du décès de sa mère à l'automne 1874, sa vie familiale et sociale s'entremèlent harmonieusement, une petite Catherine était née en Italie, suivie par Lionel en mai 1876.

Il porte beaucoup d'attention à sa vie mondaine : ses relations avec l'aristocratie londonnienne ou provinciale lui procurent des commandes de portraits, de tableaux, de décors d'intérieur qui lui permettent de subvenir aux besoins de sa famille et de déménager dans un cadre mieux adapté à son travail (studio plus spacieux et mieux éclairé).

Les critiques sont rares à l'encontre de cette classe sociale, à l'exception de cet épisode contre la chasse chez Lord et Lady Wharncliffe :

Shooting was the main pursuit, and was organised at Wortley on a considerable scale. One of the days there was a great drive through the woods, and an army of beaters was engaged, who seemed to do their horrid work very thoroughly, and as the line of guns advanced, steadily tramping through the underwood, they were kept busy by the cries of the keepers, "Rabbit back !" or "Hare forward !" as the poor frightened creatures sprang out of cover in desperate attempts to escape, but the sportsmen being good shots, gave them little chance.
There are few sounds more heart-rending, than the scream of a wounded hare : then the rows of slain laid out in the stable-yard at the end of the day did not make one exactly in love with modern "sport".

Ses relations avec ses collègues peintres lui procurent les échanges professionnels qui lui permettent de se positionner dans les mouvements artistiques contemporains. Les portraits qu'il fait de ses rencontres sont toujours aussi riches et savoureux, comme celui de Gustave Doré.

I remember meeting Gustave Doré, whose work as an illustrator of "Don Quixote" and of the Bible was then very much in evidence in England, and I think his Picture Galery in Bond Street was also started, and attracted the British public in considerable numbers.
In appearance Doré was unmistakably French, but exceedingly quiet in manner and uncommuncative. He looked prosperous and inclined to be stout. He spoke in English, though I do not recall much more than monosyllables, and his smooth face and small moustache did not suggest the romantic and grotesque imagination which many of his designs, notably the earlier work, such as those to the "Contes drolatiques" undoubtedly possess.

C'est l'époque où les artistes se regroupent, syndicalement pourrait-on dire, pour débattre de l'absence de "copyright" en art et en arts décoratifs et pour proposer de nouvelles mesures.
En ce qui concerne les "six-penny books", dont le projet éditorial avait fait école, Crane décide d'ailleurs d'interrompre sa participation à la collection :

In the midst of more ambitious work, however, I kept my book-work going. The series of children's picture-books issued by Messrs. Routledge and Co. which had been added to year by year, had now come to an end with The Sleeping Beauty in the Wood.

tapuscrit et traduction de The Sleeping Beauty
enregistrement sur images

tapuscrit et traduction de "Orson and Valentine"
enregistrement sur images

I had offered to continue them if granted a small royalty, but as the firm took the line rather of the provincial trader who said "We lose on every article we sell, it is only the quantity that makes it pay" there was nothing further to be hoped for in that direction, so I struck.

Et c'est bien regrettable car certains de ces toy-books sont particulièrement originaux et réussis, comme The Absurd ABC :

enregistrement
tapuscrit, traductions et références aux nursery rhymes]

The Baby's collection

Taking counsel with my friend the printer, Mr. Edmund Evans, we planned a book of another order, and The Baby's Opera was the result.

The Baby's Opera on Gutenberg

... It was at Mr. Evans's charming house at Witley, in Surrey, that the general idea and the size and bulk of the book were settled upon, Mr. Evans's experience as a printer being most valuable in the practical details of cost and make up, and he supplied me with a dummy book, so that I was enabled to design the volume complete, with the pages in relation to each other and in strict accordsance with the exigencies of the press and the cost of production.

The Baby's Opera turned out a great success, although at first "the Trade" shook his head, as the sight of a five-shilling book not decently bound in cloth and without any gold on it was an unheard-of thing, and weighing it in their hands and finding it wanting in mere avoirdupoids weight, some said "This will never do !" but it did. The first edition of 10,000 copies was soon exhausted and another was called for, and another, and another. It has long passed its fortieth thousand, and, like "Charley's Aunt", is still running.

Cet ouvrage contient la partition de trente-six comptines traditionnelles, le tiers avec une illustration couleur en pleine page. Le format, carré, en facilite l'utilisation au piano. L'humour et l'attention aux détails mobiliers, architecturaux ou paysagers de l'arrière-plan ajoutent un piment supplémentaire, comme toujours. La reprise figurée d'éléments évoqués dans chaque comptine permet à l'oeil de fixer les mots, comme par exemple pour What are little boys made of ? dont il change le titre avec un clin d'oeil à son lecteur en Natural History :

la grenouille, le cochon et le chiot en haut à gauche pour les petits garçons,
la corbeille de friandises pour les petites filles, en haut à droite,
le crocodile et sa larme à l'oeil pour les jeunes gens à gauche... et à droite, un autre crocodile l'oeil brillant de convoitise tourné vers la corbeille (des petites filles),
le miroir, les rubans et les dentelles pour les demoiselles, en haut au milieu.

Dans cette autre comptine, la reine et la servante vaquent à leurs occupations pendant que le roi fait ses comptes :

Voici l'analyse des raisons de son succès par l'auteur :

No doubt the combination of favourite nursery rhymes with pictures, as well as the music of the old airs, made it attractive, and commended it to mothers as well as children.
I was indebted to my sister for the arrangement of the tunes, which she collected with considerable care and research ; but she was a pianist of much taste and skill, and possessed a considerable knowledge of music, both ancient and modern, and the task was a congenial one, I feel sure.

Il est suivi, pour Noël 1878, par The Baby's Bouquet :

It was a book of the same size, and my sister again selected and arranged the musical accompaniment. The rhymes and songs included one or two French and German ones.

Le contraste entre le brun et le noir me semble particulièrement réussi pour la lecture de ces deux bandeaux.

Dans le sommaire de ce deuxième album, l'on peut donc trouver "Zwei Hasen", "Ringel Tans", "Gefunden" ainsi que "Et moi de m'en courir", "Sur le pont d'Avignon", "La bergère" et "Le petit chasseur".

Comme dans le premier album, les illustrations des partitions sont une aide à la compréhension, par exemple les devinettes des quatre présents offerts à leur soeur au retour d'un voyage en mer par quatre frères marins :

The first sent a goose without a bone,
The second sent a cherry without a stone,
The third sent a blanket without a thread,
The fourth sent a book that no man could read.

C'est aussi dans Baby's Bouquet qu'on trouve cette suite de trois "images séquentielles" comme disent les enseignants, pour illustrer la comptine complexe de The little disaster, pour laquelle

j'ai rédigé une fiche de lecture d'image en anglais,
et enregisté un raconte-moi (3mn10)

Once there lived a little man
Where a little river ran,
And he had a little farm and little dairy O !
And he had a little plough,
And a little dappled cow,
Which he often called his pretty little Fairy O !
...
Then to make the story short,
Little poney with a snort
Lifted up his little heels so very clever O !
And the man he tumbled down,
And he nearly cracked his crown,
And this only made the matter worse than ever O !

Et je termine cet épisode des souvenirs craniens par notre Pont d'Avignon :

Walter Crane (3)

Annie Lesca — 2012-01-28T00:37:07Z

Troisième épisode de mes notes de lecture de "An artist's reminiscences" par Walter Crane ; pour les deux précédents, voir :
épisode 1
épisode 2 et pour le suivant
épisode 4

Si, comme nous venons de le lire, Walter Crane avait laissé déborder en vers ses élans lyriques, c'était certes le paysage qui l'inspirait, mais aussi une rencontre, celle de sa future épouse.

... Certain sonnets of D.G.Rossetti's appeared in the Fortnightly, I shall never forget the impression they created. I had essayed the Shakespearian form of sonnet, but these at once instigated me to try my hand at the Italian kind of construction.
In my own feeling I found sufficient excuse, as about this time I had met the lady who aftewards became my wife.
She spent the winter of 1868-69 with her family in Tavistock Square, and for long a certain corner house became a center of the deepest interest, and Bloomsbury a realm of romance.
With her brother and sisters, however, she departed on a travelling expedition, and we did not meet again till 1870. Under these circumstances I sought what solace I could in inscribing sonnets to the absent beloved one, in the intervals of my ordinary work.

L'année la plus longue, celle de l'attente d'une épouse

Rossetti's sonnets

Bien qu'il parle a posteriori en termes enflammés des événements européens de 1870-71, du siège de Paris, de la Commune, de la chute de la papauté en Italie et du règne de Victor-Emmanuel, il reconnaît que ses préoccupations du moment étaient ailleurs :

Though as I have indicated, by no means without political feeling and sympathies, my real world was a dream-world, a cloister, or quiet green garden, where one only heard afar and dimly the echoes of the strife of the great world.
In this mental retreat one really lived and worked at that time, and more and more so when one's whole being became coloured and fused with the despest and most vital of all human feelings — love.
In such a mood I first read Rossetti's sonnets and The Earthly Paradise of William Morris, which was first published in 1870. To read the latter seemed like entering one of the delightful houses or halls the poet himself helped to create and often described, stone-pillared, open-timbered, and hung with arras tapestries full of mythical histories and legends of races, and glowing in gold and colour.

On retrouve le même lyrisme dans ses descriptions de paysage, par exemple pendant un séjour à Btews-y-Coed en pays de Galles avec d'autres peintres paysagistes ; l'ascension du Mont Snowdon lui inspire ces quelques lignes :

We reached the summit near sunset, passing through a field of cloud, which when we emerged looked like a great sea of rolling billows breaking at our feet, the sun shining out across them before he sank.

La rencontre de Morris et Burne-Jones à qui il rend visite à "La Grange" est décisive au niveau intellectuel et artistique et comme il l'analyse avec beaucoup de perspicacité :

The success of the type of art associated with the name of William Morris and his coadjutors was no doubt due — apart from the effect of his own powerful personality and initiative — to the practival nature of the experiment in the actual revival of certain handicrafts, as well as the co-operative nature of the entreprise, uniting, as it did, in the persons of the artists concerned in it, architecture cabinet-work, decorative design and painting, metal-work, pottery and tile-making, and stained glass."

Il se souvient encore, avec précision, des décennies plus tard, des tableaux exposés par Burne-Jones dans son studio :

He was then surrounded with a vast quantity of work ; and pictures and designs in every stage nearly were to be seen in his studio, the more finished being hung in the anterooms.
I remembered the design of "Fortune" in monochrome, several of the large subjects of the Perseus series, and "The Sleeping Beauty", the unusual "Pan and Psyche", "The Feast of Peleus", "Venus's Mirror" and "The Days of Creation", and a fine series of pencil designs illustrating Virgil's "Aeneids" which were, I believe, originally intended to accompany Morris's translation.
The sight of so much interesting imaginative work was very inspiring, and no doubt one fell much under its influence for some time.

Mais il se souvient aussi d'autres rencontres, celle du dessinateur français installé à Londres, Alphonse Legros par exemple :

I must have met M. Legros about this time at Palace Green. The fine draughtsmanship, grave, reserved, rather Holbeinesque treatment of Legros' portraits and figure subjects commanded my admiration. I always regretted that my deficiencies in the French tongue have been obstacles in the progress of my acquaintance with this distinguished artist, and prevented much intercommunication between us.

J'aime beaucoup également sa phrase concernant Courbet :

Other distinguished foreign artists came to London after the downfall of the brilliant short-lived Commune, and it is noteworthy to recall that such artists as Courbet were associated with this great effort to establish a true collective civic Government in the interest of the workers both of hands and brains, rather than money lords.

Une rencontre décisive, celle de l'art japonais de l'estampe

En ce qui concerne la littérature enfantine, il prend le rythme de publier environ deux livres par an avec Edmund Evans :

About 1869-70 they began to show something like a distinct decorative treatment and style, as I endeavoured to adapt them more both to the conceptions of children and to the conditions of colour-printing.
In this I found no little help and suggestive stimulus in the study of certain Japanese colour prints, which a lieutenant in the Navy I met at Rode Hall, who had recently visited Japan in his ship, presented me with.
Their treatment in definite black outline and flat brilliant as well as delicate colours, vivid dramatic and decorative feeling struck me at once, and I endeavoured to apply these methods to the modern fanciful and humorous subjects of children's toy-books and to the methods of wood-engraving and machine-printing.

"The Fairy Ship", "This Little Pig went to Market", designed in 1869, and "King Luckieboy's Party" (the verses and idea of which were supplied by me), in 1870, made this new departure, and led on to their successors, which shortly became numerous enough to be put in a separate category and labelled with my name by Messrs. Routledge.

enregistrement de "A Fairy Ship" en anglais

KING LUCKIEBOY sat in his lofty state chair,
His Chancellor by him,
Attendants, too, nigh him,
For he was expecting some company there.
And Tempus, the footman, to usher them in,
At the drawing-room floor ;
And a knock at the door
Came just at the hour they'd announced to begin.

'Twas General Janus, the first to arrive,
In snow-shoes and gaiters,
Escorted by skaters,
And looking quite blue with the cold of his drive.
See him come in, with his footman Aquarius,
Who presents his Ah-kishes,
That's to say, his best wishes,
A choice of fresh colds, and compliments various.

At last, actually engaged

The year flew by marked by delightful and never-to-be-forgotten visits, first to Oxford, in early summer, which seemed an ideal dream-city such as one might see painted in a mediaeval missel, echoing to the sound of sweet-voiced choirs in its solemn college chapels, or the song of birds in its tree-shaded walks, and green and golden meadows bordered by the silvery waters of the Thames or the Cherwell.
Later in the summer I joined my affianced at Ambleside... The spirit of Wordsworth and the Lake poets still seemed to haunt the wild mountain paths and rocky dells...

Leur séjour à Hempstead dans l'Essex pendant l'été 1871 est l'occasion de décrire en détail l'architecture rurale locale, les vestiges historiques d'une motte féodale,

Wynchlow Hall...only one wing remained of the old part, which had probably been surrounded by a moat, a relic of which formed a considerable pond at the edge of the lawn, gay that June-tide with yellow flags.

et un spectacle inattendu sous la plume de Walter Crane, la tonte des moutons :

An interesting sight was the sheep-shearing in the great barn. The big doors were taken off their hinges and laid flat, and on this improvised platform the shearers did their work.
There were three of them, and it was noteworthy to see the skill with which they handled both the sheep and the shears, getting the heavy fleeces off with the greatest neatness and despatch, the sheep for the mort part being very passive in their hands, and certainly "before the shearers — dumb."

Deux années en Italie

Le voyage de noces en Europe et le long séjour "en résidence" en Italie ne lui font pas perdre son sens de l'humour ; voici quelques croquis romains de 1872,

puis de l'année suivante et du retour "home" !

Le dernier hiver à Rome, une fois trouvé un appartement un peu moins bruyant, fut consacré au dessin :

I was able to carry on my work in the sitting-room, the windows of which looked towards the north. Several of the early series of children's picture-books were designed here — "Mother Hubbarb", for instance, whose famous dog I took the liberty of depicting as a poodle, that type flourishing at that time in Rome.

The drawings were made on card in black and white and sent to London through the post to Mr. Evans, who had them photographed on to the wood and engraved, returning me the proofs to colour.

This method of working now beginning to supersede the old practice of drawing direct on the block for the engraver. It certainly had its advantages, not the least among which was that of being able to retain the original drawings.

Drawing for publishers was varied by making water-colour studies out of doors, or finished drawings to send home to London exhibitions.

The Protestant Cemetery in Rome, 1873 : Keats' gravestone in foreground.

Walter Crane et la littérature de jeunesse (2)

Annie Lesca — 2012-01-17T23:47:22Z

Cet article fait suite à la première partie des notes de lecture de l'autobiographie de Crane
3ème partie
4ème partie

1863, c'est donc l'année d'Edmund Evans, et c'est le début d'une collaboration artistique de toute une vie :

During the year 1863 I had an introduction to Mr. Edmund Evans, and thus commenced a connection which has lasted to the present time, though Mr. Wilfred Evans now manages his late father's business.
Mr. Evans was one of the pioneers in the development of colour-printing, and not only did a quantity of ordinary trade work in this way, but also choice books.
One of the directions in which his craft was extensively used was that of covers of cheap railway novels, which we sometimes called from their generally yellow hue and sensational character, « mustard plaisters. »

Frederick Warne, editor

Designs of this kind were my principal work for Mr. Evans at first, but later (about 1865) I began to design for him the children's picture-books published by the house of Routledge and Sons which afterwards attained such popularity.
The first, however, were done for Messrs. Warne. They were a History of Cock Robin and Jenny Wren, Dame Trot and her Comical Cat, and The House that Jack built. They were designed with solid black or blue backgrounds, the figures being relieved against them in bright colours.

qui sera repris quelques années plus tard dans un livret de chansons traditionnelles avec partition, et dont voici les paroles

'Twas on a merry time,
When Jenny Wren was young,
So neatly as she danced,
And so sweetly as she sung,
Robin Redbreast lost his heart,
He was a gallant bird,
He doffed his cap to Jenny Wren,
Requesting to be heard.

"My dearest Jenny Wren,
If you will but be mine,
You shall dine on cherry pie,
And drink nice currant wine ;
I'll dress you like a gold-finch,
Or like a peacock gay,
So if you'll have me, Jenny, dear,
Let us appoint the day."

Jenny blushed behind her fan
And thus declared her mind—
"So let it be to-morrow, Rob,
I'll take your offer kind ;
Cherry pie is very good,
And so is currant wine,
But I will wear my plain brown gown,
And never dress too fine."

Robin Redbreast got up early,
All at the break of day,
He flew to Jenny Wren's house,
And sang a roundelay ;
He sang of Robin Redbreast,
And pretty Jenny Wren,
And when he came unto the end,
He then began again.

The series for Messrs. Routledge commenced with a Farmyard Alphabet and a Railway Alphabet, printed in two colours only, in addition to the key block.
These were followed by designs of figures without backgrounds printed in red, blue and black, of which The Song of Sixpence is a type ;
But gradually more colours were used as the designs became more elaborate, until a few years later they had developed, under various influences, among which that of Japanese colour prints must be counted as an important factor : The Fairy Ship and This Little Pig are examples of this period.

The Fairy Ship : musique de "The Sailor Song", dans l'album "FanTastic" de 1999, du groupe de pop danois "Toy-Box" formé par Anila Mirza et Amir El-Falaki.

Ces textes ont été réédités par la suite, après "remaniement".

La chronologie précise de publication des "toy books" se trouve

dans la bibliographie de l'Elizabeth Newbitt Room

et dans le catalogue des lecteurs du British Museum.

Images et didactique

Walter Crane ne se contente pas d'illustrer des comptines, il se lance aussi dans l'aide aux apprentissages de base, à la manière d'un maître préparant des images colorées susceptibles de servir de support au langage oral pour des pré-lecteurs.

Grammar in rhyme

Comme l'écrit L. Delaney, il "met en lien les mots grammaticaux avec les jeux et les jouets dessinés pour qu'un enfant se sente concerné." Par exemple, ici, la sortie des couples d'animaux de l'arche de Noë traçant un zigzag jusqu'à la petite fille assise, permet d'y accrocher des adjectifs de couleur ou de taille.

L'humour est toujours présent, avec le volatile perché sur le panneau, qui est là pour rappeler qu'une leçon de grammaire s'apprend comme un perroquet ;

et la signature également, qui se cache parfois dans un élément du décor, comme ici sur le poteau derrière les deux pêcheurs.

Parallèlement à l'illustration des "toybooks" sa plume est sollicitée pour des couvertures d'ouvrages, comme la réédition de "Farina" de Meredith.

1863, c'est aussi un choix philosophique,

celui de la libre pensée
Aided by such books as Phases of Faith by F.W. Newman, and rather a wide range of reading from the time onward, including the writings of J.S. Mill, Darwin and Herbert Spencer, and above all the poems of Shelley, I soon decided for Free Thought.
We had formed a book club or reading fund in the family for the acquisition of books, and we also had a subscription at Mudie's, so that the supply was kept up. Some of us also attempted writing short essays on various subjects, which were read in the family circle and discussed.
Reading, too, of Auguste Comte and the Positivists may have had some effect, and I remember attending one ot the London Positivists Society's meetings at a large room, I think in Bouverie Street, where Professor Newton, who was one of the leaders, delivered an address...
The stir of great movements was in the air. The discoveries and conclusions of Charles Darwin were startling the world, and scientific criticisms were revolutionising philosophic thought.

Comme l'écrit Lesley Delaney, c'est depuis la petite enfance qu'il jouit de ce bonheur de partager en famille les joies de la lecture, "his family's shared enjoyment of books."

Il suit des cours d'art le soir, et fait partie du "sketch club" qui regroupe les étudiants :

We had exhibition nights, where the sketches which had been made in response to a given subject, would be celebrated by evening entertainments, in which generally some theatricals formed the "pièce de résistance".

et se passionne pour la découverte de certains peintres contemporains engagés, comme Madox Brown :

It was during this year, in 1865, that Mr. Madox Brown opened the very remarkable and interesting exhibition of his works at a small gallery in Piccadilly. It was a collection of both early and late work, and his latest most important picture, entitled "Work" was here seen for the first time.
I shall never forget the impression that the work of this most remarkable artist made upon me. The absolute sincerity, the conviction with which every subject was handled and painted, the extraordinary penetrating power of each picture, charged as it was with subtle thought and significant detail, gave an unusual distinction and peculiar and marked individual character, by which the work of F. M. Brown (with all its whimsicalities and quaintness, which are essential elements in it) stands out in the history of English art.

C'est ici un des aspects importants de l'activité de Walter Crane, comme "critique d'art", qui fait penser à la plume de Baudelaire dans ses "Curiosités esthétiques" parues en 1868.

Anything like a philosophical conception of art seems so rare, one seldom in art criticism perceives anything like a conception of its growth and evolution, and the necessity of change, and transformation even both in form and method as the accompaniment of life and movement, and in correspondence with the changing mental attitude in each succeeding generation.
No doubt commercial exigencies have much to do with it, consciously or unconciously, but it appears in some quarters as if there was one kind or phase of painting to be admired — at least, among the living.
Modern painting, however, always offers a chance for individual distinction, and with the increase of exhibitions, and the development of specialism, originality, or individuality, may now have a better chance of recognition than formerly — but I do not know that it is more plentiful, while imitators increase.

Mais ce n'est pas l'objectif premier de ses "reminiscences" : ici Walter Crane parle surtout de ses rencontres et des amis et collègues qui l'ont peu à peu aidé à construire sa propre personnalité.

The curtain had been lifted, and we had had a glimpse into a magic world of romance and pictured poetry, peopled with ghosts of "ladies dead and lovely knights" — a twilight world of dark mysterious woodlands, haunted streams, meads of deep green starred with burning flowers, veiled in a dim and mystic light, and stained with low-tones crimson and gold, as if indeed one had gazed through the glass of
Magic casements opening on the foam
Of perilous seas in faerylands forlorn.
(from Keats, Ode to a nightingale)

Il forme avec quatre camarades peintres de paysage, ce qu'il appelle une "clique":

Wooldridge used to join me in Derbyshire, where, in the later time with my brothers and sisters, we were often a merry party at Hazelford. We used to be fond of caricaturing the incidents of the day, and also each other. Wooldridge was always musical, and was acquainted with the fine composers of the 17th and 18th centuries long before their recent re-discovery. He was also a singer of taste. This accounts for the emblems with which I have surrounded him in the little fancy sketch. In the other I am a sort of Colin Clout. The third sketch is an anticipation of our friendship in old age — discussing a bottle of old crusted port. These are only a few out of many — I mean sketches, not bottles of port.

Another comrade was A. Sacheverell Coke. He had much facility of design, and sought his subjects in classical mythology. He afterwards designed the tile-work for the interior of the St James's Restaurant grill-room, the subjects being the gods and goddesses of Greek and Roman mythology, with incidents in their history.
Whether their influence improved the flavour of the chops and steaks I do not know, bit it might be truly said the gods certainly were never without burnt sacrifices on the grill.

Mais ce groupe de jeunes peintres n'arrive pas à "percer".

The group of young painters I have mentioned, of whom my friend Robert Bateman was a leading member, continued to show their work at the Dudley Galery, and where rather chaffed by the critics, if not occasionally abused. One of them by a creative effort even invented a phrase, and characterised us as the "Poetry-without-Grammar Shool," whatever that might mean.

La description de "cadres de vie" des personnages qu'il rencontre est aussi détaillée que s'il en avait fait une photo, ainsi de la maison des parents de Bateman :

The house was rather a show house, and more especially its grounds, which comprised flower and formal gardens in the manner of many different countries, Italian, Dutch, etc., beautifully laid out and kept.
There was even a quaint little Chinese garden among them, with a bridge which might have come out of the willow-pattern plate, and real China roses.
I remember, toot, in the house a long gallery, on the walls of which were illustrated the geological sections of the earth's crusts done in the actual materials, the carboniferous seams let in in real coal, and so on — a thing not seen before.

Il expose un tableau en 1868 représentant : two armed and crested warriors on horseback, fighting upon the banks of a river, which wandered through a vast plain in shining curved, catching the light of dawn ; beyond were ranges of mountains, and, dimly seen, at each bend of the river, monuments of past ages appeared in ruin — a Celtic dolmen, an Egyptian gateway, a classican temple, a Gothic abbey ; and the foreground was littered with skeletons, crowns, and emblems of fallen or decaying powers.

Mais ce tableau c'est aussi un message concernant la véritable révolution provoquée par les découvertes et recherches de Darwin et Spencer :

This design marked the revolution which was taking place in my mind as regards religion and the conception of life and the course of history.
I entertained an ardent idea to embody the new philosophy of evolution.
One felt that a new epoch of thouht had dawned upon the world, and longed to give it some artistic expression.

Au printemps suivant, il soumet (sans succès) son premier poème lyrique, écrit dans le comté de Gloucester :

Here it was a joy to watch the advance of spring — the woods gradually changing from purple and red to green and gold, and shot with the blue of hyacinths that seemed to float almost like clouds between the beech stems.
Such sights as these meeting one's eyes day by day filled one with the idea of a universal spring like a gracious presence moving everywhere.

February 1866, first glimpse at Paris

Paris then was under the Second Empire. The old Palace of Tuileries was intact and the Vendôme Column, and there was a general pervading air of reverence and glorification of the Napoleonic legend about the public places and monuments, and the big N surrounded with a laurel wreath was a very frequent emblem. The military were much in evidence, and there was a great display of various uniforms and of crinoline on the part of the ladies.

I recall, above all, the deep impression I had from the great masterpieces of the Louvre, and worshipped at the shrine of the Venus of Milo. These remain, but what of the Empire ?

Les événements politiques commencent à l'atteindre et il s'intéresse de près aux bouleversements vécus à Londres, il écoute attentivement les discours des orateurs et nous décrit leur style, par exemple John Bright :

He had a fine resonant rich voice, and all the hidden art of a practised and eloquent speaker, so that it seemed as if he were playing upon the emotions and passions of a great audience, as a pusician plays upon some instrument, evoking some instrument, evoking instant response to his skill and feeling.
Political excitement did not, however, interfere with my ordinary work, and in some ways helped to inspire it, as about this time I mde a design for a pictorial composition on the theme of Freedom, in which Humanity was personified by a youth chained in a prison and guarded by the figures of a king in armour sitting on one side, and a cowled priest with a book and crozier on the other... the appearance of Freedom... wearing a "bonnet rouge".

Un éclairage complémentaire sur la vie sociale de Walter Crane nous est fourni par une correspondance qu'il a échangée pendant plusieurs années avec Annie et Nellie Booth.

cf. l'étude suivante : Walter Crane and the rhetoric of art, a paper by David Gerard, 2002

et Lesley Delaney, Walter Crane promoting Visual Literacy in Nursery Picture Books, 31/03/2011.

Jules Renard, Histoires Naturelles : Textes libres de droits pour ALLER

Annie Lesca — 2012-01-16T22:58:08Z

Suite à une remarque concernant les logiciels du Terrier, sur un site québécois d'analyse de logiciels éducatifs, nous essayons de proposer de nouvelles entrées aux utilisateurs d'ALLER.

Nous nous sommes appuyés sur les "entrées didactiques" de la rubrique sur les livres de jeunesse et apprentissages, du site de l'Observatoire National de la Lecture.

Le logiciel ALLER permet de s'entraîner en lecture-écriture grâce à de nombreux exercices d'observation de la langue ; mais certains enseignants désirent disposer d'un corpus gradué de textes littéraires au lieu de partir de productions de classe.

Une soixantaine de textes narratifs tirés des Fables d'ESOPE sont déjà attachés au logiciel, grâce à l'aimable autorisation de Biblio-TIC


Liste des textes narratifs d'Aller : trois degrés de difficulté

Des textes pour le collège sont disponibles sur le site de l'ABU

Les Histoires Naturelles de Jules Renard peuvent servir de support en lecture-écriture du CP au collège comme textes descriptifs.
Dans quel cadre ? mêler description et narration pour "faire vivre", pour animer des portraits d'animaux, un paysage ; comment passer de la photo figée au film, au dessin d'animation.
éloge de la brièveté, de la concision : formes brèves

thèmes et champs sémantiques

basse-cour et animaux de la ferme
chasse
animaux domestiques
campagne

mots-clés

métaphores
relation nature-écriture
jardin des plantes
"petites bruyères" / La Bruyère
textes polyvalents, à plusieurs voix
rapports avec écrivains naturalistes (Buffon)

ton
acide, grinçant, sarcastique, attendri, quelques moments de lyrisme, auto-dérision

des illustrations

lithographies de Toulouse-Lautrec

Bonnard

Benjamin Rabier : "chasseur d'images"

sur le site de l'INRP/SHE, illustrateurs de Buffon et de nombreux peintres naturalistes du XIXème siècle.

des devinettes

les petites phrases de Jules Renard -> qui suis-je ?

Les femmes le reconnaissent au poil frisé qu'il a sur le front.
le lapin devenu grand
noir et collé comme un trou de serrure
cette goutte de lune dans l'herbe
Toute la nuit, au nom de la lune, elle appose ses scellés.
Il ne sait marcher que sur la langue.
un grain de tabac à ressort
Ce billet doux plié en deux cherche une adresse de fleur.
Elle finira pourtant par s'abîmer la taille.
le poignard dissimulé au flanc du vieux bandit
Elle a dans la bouche de quoi se faire un corset.
La grange elle-même siffle un petit air.
le sous-préfet aux champs
l'accent grave sur le sillon
Silencieux, inanimé à notre approche, il se remet à vivre dès qu'il ne nous croit plus là, parce que nous nous taisons comme lui.

nombreuses sources disponibles sur internet : textes libres de droit

LICENCE ART LIBRE

In libro veritas

Bibliothèque électronique du Québec, texte établi à partir de l'édition de la Pléïade

sur un site hongrois consacré aux haikus !!! : Terebess Asia Online

Gallica

enregistrements disponibles de la moitié des textes en mp 3

liste graduée de textes pour ALLER


liste de textes utilisables pour ALLER


liste alphabétique


graduations du CP au collège

évaluation du niveau de difficulté : permettant des équivalences avec d'autres systèmes d'éducation

1 = CP
2 = CE1
1-2 = cycle 2
3 = CE2
2-3 = CE
4 = CM1
5 = CM2
3-4-5 = cycle 3
4-5 = CM
5-6 = CM2-6ème
6 = 6ème (1ère année de collège en France)
6+ collège

des pistes pour aller plus loin

Du vivant et du visible : les Histoires naturelles de Jules Renard, de Henri Michaux et de Pierre Morency par Jacques Paquin, Université du Québec à Trois-Rivières, Revue Tangences, N° 73, Automne 2003.

Relire à voix basse l'album de Léo Fionni, Frédéric, tout en entendant les paroles de Jules Renard, tu t'approvisionnes de foin pour l'hiver.
fin du fixisme des histoires naturelles du XVIII° siècle : partir de l'image du papillon épinglé, l'enquêteur devient conteur
énonciation : présence du "je"
le village de paysans "que personne ne vient jamais voir" : régionalisme / Paris métropolitain
la nature permet d'appréhender, de révéler l'homme
"le chasseur d'images": entre écriture documentaire et symbolisme, interaction entre les deux systèmes langagiers, lien entre le descriptif et le visuel (illustrations de Toulouse-Lautrec,de Bonnard)
liens avec H.D. THOREAU : le pessimisme de la pensée chrétienne européenne (la souffrance) / le nouveau monde et la recherche de la sagesse
F. Jacob, la logique du vivant : émergence de la biologie
citation de H. Michaux : Jules Renard disait des oiseaux qu'ils étaient des fruits voyageant d'un arbre à l'autre
un nouveau genre littéraire : DIRE l'homme et son rapport au monde, et l'être observé qui n'a pour lui que les signes pour parler (objectivation lyrique du monde)

quelques animaux

la chèvre et le bouc

histoires de fourmis

Contes de Grimm courts, en CE1 - illustrations de Walter CRANE

Annie Lesca — 2012-01-16T09:55:50Z

Le texte d'une dizaine de contes de Grimm vient d'être déposé sur le site de ressources libres d'abulédu, libre.pedagosite.net ; ce sont des traductions de traductions... Mais ma (faible) connaissance de l'allemand ne me permet pas de remonter à l'original.

Ces textes en anglais sont extraits des cinquante-deux "Household Tales" publiés par la sœur de Walter Crane il y a un peu plus d'un siècle, et disponibles sur Gutenberg.

J'ai choisi les textes les plus courts (de une à trois pages) pouvant faire l'objet d'une lecture suivie de un à trois épisodes pendant une semaine. Et naturellement ceux qui peuvent entrer en résonance avec ceux de Perrault, ou les contes traditionnels comme

Le Petit Chaperon Rouge
La Belle au Bois Dormant
Blanche Neige

De sa plume alerte, Walter Crane les a tous accompagnés

d'une lettrine
d'un titre
et de deux illustrations au trait.

Ces dessins, qui ne perdent rien à la reproduction par photocopie en noir et blanc pour la classe, permettent de jouer avec le contenu du texte ; il est possible de les regarder avant, après ou pendant la lecture pour approfondir un thème, ou prendre de la distance. Il est aussi possible d'organiser des jeux, par exemple avec les lettrines pour retrouver les titres des contes a posteriori ou au contraire pour imaginer l'histoire en amont.

Ces contes feront l'objet d'enregistrements avec raconte-moi et de questionnaires de lecture.

Brin de paille, braise et haricot
La souris, l'oiseau et la saucisse
Le vieux Sultan
La reine des abeilles
Monsieur Corbis
La fiancée du lapin
Les vagabonds

Jeux en anglais

Découpez les étiquettes et essayez de faire correspondre les titres avec ceux que vous connaissez ou ceux qui sont traduits.

Correspondances graphie / phonie entre les voyelles écrites et leur prononciation, comme le tableau suivant pour la lettre A et trois prononciations possibles, A court, A long et la diphtongue EI :

A court A long diphtongue EI

sparrow almond table

married ass Kate

Walter Crane et la littérature de jeunesse (1)

Annie Lesca — 2012-01-12T11:56:05Z

La lecture de l'autobiographie de cet artiste anglais né en 1845 me procure un tel plaisir depuis le début de la semaine que je vais essayer de vous faire partager mes réactions.
épisode 2
épisode 3
épisode 4

avant-propos

Merci F. Fièvre pour le lien vers An artist's reminiscences et ses six cent pages...
Merci Nathalie pour la prise de captures d'écran : la touche "Imprim'Ecran"
Merci C. Flages pour la technique de prise de note simultanée, en jouant avec les tailles de pages.

Grâce à vos trucs et astuces, j'ai réussi pour la première fois à lire en ligne, sans avoir à passer par le papier, ce "monumental pavé"... et à envisager de le traduire en français.

La signature de Walter Crane

Walter Crane a adopté comme signature une silhouette de grue (pour les non-anglicistes "a crane" = une grue), dont on peut suivre les étapes de stylisation au fil de ses livres pour enfants que j'enregistre depuis quelques mois avec Raconte-Moi

Une famille aimante, un père artiste, portraitiste

Son père a souvent eu recours à la technique des silhouettes

Des premiers chapitres, retenons notamment :

un passage-éclair par l'école dont il n'a pas gardé de bons souvenirs, en particulier pour le calcul mental !!!

It is quite likely that one had acquired a sort of horror of schools from Dickens's account of Mr. Squeers's establishment, heightened by Cruikshank's illustrations, for I certainly well remember we had that weel-known edition, and also the later ones illustrated by Phiz (Hablot K. Browne), many of which were first issued in parts in green paper covers.

une passion pour le dessin d'animaux et de paysages d'après nature,
une mémoire étonnante jointe à un vrai talent de portraitiste y compris en mots,
une sensibilité aux détails ou à l'effet d'"ensemble" (il emploie le mot français)
l'amour du rivage (douze ans près de Torquay),

Every year there was the Torbay Regatta, generally, I think, in August, for one associates it with bright hot weather. This was for us, perhaps, the great event of the year. The sound of brass bands was in the air from early morn, the ships in the harbour and bay gay from stern to stern with strings of hunting in all the colours of the rainbow. The quay was transformed, rows of yellow vans were drawn up along the edge of the quay with their backs to the harbour. Gorgeous pictures of fat women and strong men hung aloft.
There was a theatre with wonderful characters in costume (like those we used to buy lithographs upon sheets and jewelled, to be cut out for the toy stage) strutting about on the boards ; there was merry-go-rounds and shooting galleries, there were oranges and nuts, and innumerable seductive ways of getting rid of pocket-money.

Mrs Molesworth, Rectory children

la découverte de la chevalerie.

But the pre-Rapahelites were then the newest sensation in the art world, and in this particular Academy show it was Millais' famous picture of « St Isumbras Crossing the Ford » which I chiefly remember. It impressed me beyond words. To begin with, it had a horse in it – indeed, it was mostly horse, some people said. It was, however, much more. It was strikingly original : it was romantic, and was a very forcible and truthful piece of painting, and in a manner quite fresh to my youtful eyes.

Sa formation artistique

W-J. Linton l'a pris comme apprenti à 14 ans dans son atelier de "pic-verts", the woodpeckers, comme on appelait les graveurs sur bois en Angleterre. Les apprentis, simples d'esprit ou malentendants communicant par signes de doigts, portaient le nom de dummies. Il profite de ces années d'apprentissage pour dévorer des ouvrages de Ruskin et Turner pendant les longs trajets à pied,

At other times my companion was a book, as it was quite possible to read strolling along the quiet footpaths of the Park. I remember bearing along one by one the heavy volumes of Ruskin's Modern Painters, which were obtained from Mudie's, as my appetite had been whetted for more by reading the first and only volume my father possessed...

et pour dessiner des tas d'esquisses.

Il met aussi à profit ses missions à l'extérieur de l'atelier pour se lier à d'autres artistes ou pour engranger des observations de tout ordre. Voici le portrait d'un camarade, "notre" Ernest GRISET, à 16 ans.

At the Gardens I made the acquaintance of several other students. Among these was Ernest Griset, who later acquired considerable fame as a very original and humorous draughtsman of animals and grotesque humans. His first important work was the illustration of an edition of Aesop's Fables published by Messrs. Cassell, and Griset at one time had designs in Punch.
He was a lad of about sixteen when I knew him, very strongly built, with a distinctly French type of face, and having the peculiarity of being double-jointed in his thumbs. He was very fond, then, of drawing battle-scenes between Gauls and Romans, and used pen and ink with great skill and precision. His animal studies, too, were full of life and character, and he himself always vivacious and full of fun.

Il passe des heures

au jardin zoologique à dessiner des animaux, et comme il le note :

The sheaves of studies of animals and birds which I made, no doubt gave me considerable facility in the drawing of animals and a memory of details of characteristics of their form.

et dans les théâtres à dessiner des artistes, des décors, des détails d'ameublement.

En 1858, il "entre" dans l'histoire de l'art avec des illustrations d'un poème de Tennyson, The Lady of Shalot

Willows whiten, aspens quiver
Little breezes dusk and shiver
Thro' the wave that runs forever
By the island in the river
Flowing down to Camelot.

Une pointe d'humour vient souvent terminer ses mini-portraits, en pirouette, comme celui de cette vieille hôtesse d'un été le gavant de bonnes choses.

In the summer of 1861, with my mother, I remember spending a holiday in Chester, her birthplace. We stayed with a grandmother, or rather step-grandmother, a very hospitable old lady, with much shrewd observation and humour. She had had, no doubt, opportunities for the cultivation of such faculties, as she had been formerly landlady of one of the oldest of the Chester hostelries. Her hospitality, it is true, was apt to take the embarrassing form of loading one's plate long after the capacity to assimilate more food had given in. « Cut it straight and eat it all, » she was fond of saying.

1862, c'est l'année de la grande exposition de Londres qui représente un véritable feu d'artifice de rencontres esthétiques pour Walter Crane.

The Exhibition was undoubtedly a big affair, and fave a good and comprehensive display of the art of the period. There was a splendid national and internation show of modern pictures. There was a very fine group, a representative groupe, of the pre-Raphaelite Brotherhood's pictures, including some of Madox Brown's fine works, such as the « King Lear » (the tent scene), the « English Autumn Afternoon, » and « The Emigrants. » All these I saw for the first time, and was immensely struck by them. Leighton's « Cimabue's Madonna carried through Florence » also I had never seen before, and was greatly taken by its graceful design and decorative effect. Among the French school the pictures which stand out most distinctly in my recollection were two famous works of Ingres « La Source, » and the splendid study of a nude youth sitting with bowed head in glowing sunlight against a pure blue sky, on a rock by the sea. Among one may almost say miles of pictures these remain in one's memory as works of extraordinary force and distinction.
English decorative art, too, began to assert itself in this Exhibition. There was a most interesting group of furniture and examples of interior decoration of all kinds shown by the Ecclesiological Society, among which, I think, there was early work of J. Seddon, the architect, Pugin, William Burges, Philip Webb, William Morris, and E. Burne-Jones. One saw in the work of these men the influence of the Gothic revival and the study of mediaeval art generally.

Randonnées pédestres estivales avec WISE en 1862 et 1863

Pendant ces semaines de découverte d'une forêt puis d'une vallée, la fréquentation quotidienne de J-R. Wise, son aîné de dix ans, lui apporte beaucoup au niveau intellectuel et artistique ... et une amitié solide. On peut trouver ses illustrations dans l'ouvrage : The New Forest, its History and Scenery by John R. Wise. 63 illustrations drawn by Walter Crane, engraved by W. J. Linton, Smith and Elder, London.

His real tastes, however, were scholastic. He was an extremely learned man, being a philologist, a naturalist, and an archaelogist ; and being wide-minded, and somtheing of a poet as well, he found interest and intellectual food everywhere.

Les jours de pluie, fréquents, Wise compose des ballades, Crane les illustre !!! et surtout il lui fait connaître The Conduct of Life d'Emerson qui lui permet de commencer à se débarrasser des superstitions religieuses environnantes, d'émerger de la caverne de l'obscurantisme chère à Platon.

My intellectual development owed much to him, certainly, and to him I was indebted for my first acquaintance with Emerson. I began The Conduct of Life, and found the optimist of Concord very stimulating reading. It had a bracing effect on my awakening thought, and helped to clear my mind from superstitious shadows and theologival bogies which at one time rather oppressed me, and even, under the influence of the impressive ritualistic services and aesthetic effects at All Saint's, Margaret Street, and St Alban's, Holbron, threatened to drive me into the arms of that section of the Church. But with the reading of Emerson new windows seemed to open to my mental vision and disclosed a wider prospect. It was like getting out into the fresh air and sunlight after the mysterious gloom and close atmosphere of a cavern.

Sa vision "sociale" des milieux qu'il côtoie s'affirme :

Another strata of the local society was represented by the proprietors of certain eedle factories in the village, which introduced the unpleasant elements of smoke and cinders there, and a somewhat reckless population of « hands.» Sheffield grinders, I was told, in those days had but a short life, the fine steel dust getting into their lungs, so they seldom lived longer tha about thirty years. It was not surprising that many of them were given to drink.
One did not hear much sympathy with the condition of the workers expressed by the proprietors of the mills, however.

Mais pas de remarque acérée quand il décrit le passe-temps favori des aristocrates campagnards qui l'accueillent.

Croquet was the favourite mawn game in the days, and keen were the struggles over the then comparatively wide hoops, and the vicissitudes of play on a sloping ground whereon many a summer afternoon was whiled away.

Il croque au passage de nombreux monuments historiques médiévaux, dont Haddon Hall

Il présentera trois ans plus tard une de ses esquisses paysagères dans un salon londonien, Twilight :

In the summer of 1863 I joined Mr. Wise again, but this time in Derbyshire, in a then remote valley of the Peak disctric, ten miled from Sheffield, a little place called Lead Mill, on the Derwent, near Hathersage, where by his usual plan of walking the country he had found lodgings, and a country that he liked. It had, indeed, very great charms, as well as very distinct character. On one side bold crags of gritstone, or « edges, » as they were called, beaking above green fields and woods sloping down to the Derwent, meandering over its stony bed, from running shallow into deep brown pools, dear to trout-fishers, and overhung with ashes, oaks, alders, and sycamores ; on another side opening out into cloughs and valleys leading up to larch woods and high moorlands, purple with heather, and here and there a grey stone seventeenth-century farmhouse. Far away to the wesr the ridges of the Peak hills and mountains above Castleton were lost in the blue mist.

Mais 1863, c'est aussi et surtout l'année de sa rencontre avec Edmund Evans et donc de ses débuts officiels dans l'illustration enfantine dont je parlerai dans un autre article.

Les traductions des passages en anglais vont arriver, promis...

Candide découvre l'école, une alexandrinade de Sylvain Grandserre

Annie Lesca — 2012-01-04T18:59:13Z

Il est des enseignants qui ne se contentent pas
De mettre leurs élèves à l'écriture,
Ils aiguisent leur crayon en des pastiches savoureux ;
Sylvain Grandserre a tenté l'aventure,
Et animé pour notre plaisir sonore
Deux marionnettes bien connues, Pangloss et Candide.

Comment Candide, rencontrant son ancien maître,
découvrit notre système scolaire
et ce qui advint de son optimisme…

J'ai eu peur mon cher Maître, de vous avoir perdu,
Après toutes ces années, qu'êtes-vous donc devenu ?

Je dirige, Candide tout un système scolaire
Le plus grand, le plus beau de notre système solaire !
Lis donc ces documents et vois notre talent
Pour prendre des mesures en à peine cinq ans.

(Deux heures plus tard)

Ayant lu avec toute l'attention qui se doit
J'avoue ne pas comprendre certains de vos exploits.
Pourquoi vous refusez l'accès en maternelle
A des petits auxquels ça eut donné des ailes ?

Me crois-tu devenu soudain irresponsable
Pour les avoir privés de leurs jolis cartables ?
Je t'assure qu'ils sont plus heureux chez leur nourrice
qu'entassés et pleurant dans une classe à 36 !

M'en direz-vous autant pour tous ces lycéens
Dont les parents soucieux s'inquiètent au plus haut point ?
Où est donc l'intérêt, puisqu'on les ratatine,
D'appliquer un rangement réservé aux sardines ?

Tu penses comme au passé ignorant désormais
Que nous ne craignons plus les cohortes élevées.
Nos parcours aujourd'hui sont « personnalisés »
J'ai une formule magique : « individualisez » !
Ne nous abaissons plus à penser quantité,
Quand nous avons pour guide la noble qualité !

Ça ne doit pas être aisé pour vos jeunes professeurs,
Surtout quand ils ne voient plus un seul formateur.
Pourtant les étudiants se plaignaient à raison
Même en IUFM d'un manque de formation.

Lancés dans le grand bain des pires situations
Nous verrons mieux ainsi tous ceux qui surnageront.
Crois-tu qu'en formation différence il y a
Qu'on la reçoive par l'État ou sur le tas ?

Pourquoi avoir supprimé la classe du samedi ?
La semaine de 4 jours recueille bien des lazzi.

Car avant de devoir se retrousser les manches
Chacun souffle en famille puis… boulot le dimanche !

Vous avez imposé l'aide personnalisée
Aux élèves les plus faibles, ceux en difficulté.
Matin, midi ou soir, on frôle l'overdose,
Quand les autres enfants jouent ou bien se reposent…

Encore une belle idée que j'assume pleinement :
Aux élèves les plus faibles d'être les plus résistants !

Mais comment justifier ce qui semble être un drame,
Avoir encore une fois modifié les programmes ?

Si nous avions voulu vraiment les appliquer
Il aurait trop fallu de choses chambouler.
Les programmes – qu'ils soient scolaires ou politiques -
Sont écrits pour rassurer l'opinion publique !

De toutes les nations de notre continent
Vous affichez le pire des taux d'encadrement !

Je respecte le Grenelle de l'environnement !
Les élèves entassés se chauffent mutuellement.
Et le bilan carbone pendant mon ministère,
Restera dans l'histoire comme étant exemplaire !

Vous manquez tout de même souvent de professeurs
Et c'est bien Pôle emploi qui joue les recruteurs.
Comment expliquez-vous de devoir appeler
De simples étudiants et même des retraités ?

Ainsi les étudiants entrent dans la vie active,
Et nos vieux sortent enfin d'une vie trop passive !

Vous deviez diviser par trois l'échec scolaire.
Or, c'est bien des RASED qu'il ne reste qu'un tiers.

Isolés, démunis face à l'échec scolaire,
Les profs progresseront pour se tirer d'affaire !

Et pendant les vacances, au lieu d'être à la mer,
Ces stages pour les enfants en échec scolaire ?

Une remise à niveau...mais du pouvoir d'achat
Pour nos chers enseignants au salaire raplapla !

Oui, vos professeurs sont très mal rémunérés,
Est-ce trop demander que de les augmenter ?

En maintenant si basses leurs rémunérations,
Ils connaissent bien la vie de la population.
Ils ressentent mieux ainsi chaque difficulté,
Tout comme quand un médecin est déjà enrhumé !

C'est fini la retraite à cinquante-cinq ans
Il faudra patienter encore près de dix ans ?

Il faut gérer ensemble des problèmes similaires,
Qu'on ait l'âge d'un enfant ou celui de grand-mère
Car dans chacun des cas au final il ne reste
Que deux priorités : les couches et puis la sieste ! (rires)

Maître, vous me troublez, votre humour est cynique
Et fausse ma vision du devoir étatique.
Je compte encore sur vous, apportez vos lumières :
D'où vient la suppression de la carte scolaire ?

Si tu vois dans quel état de délabrement
Sont restés certains de nos établissements,
Tu comprendrais alors que nous encouragions
Les meilleurs à tenter cette forme d'évasion !

Je reconnais mon maître qui a réponse à tout.
Mais j'aimerais poser mes questions jusqu'au bout.
Pourquoi diable évaluer des élèves en janvier
Sur des notions qu'ils n'ont pas encore étudiées ?
Et cette notation que vous appelez binaire,
Je la juge franchement on ne peut plus sévère !

Tu ne mesures pas leur chance en vérité
De découvrir la suite en exclusivité !
Quant à la correction voulue au ministère
Elle vient récompenser les meilleurs du primaire.
Enfin grâce à nos primes de quatre cents euros
Chacun a su faire une bonne tête aux totaux !

Vous avez la dent dure et des termes vengeurs
Quand vous vous en prenez aux désobéisseurs.
Vous faites réellement preuve de méchanceté
En affirmant qu'ils se sont trompés de métier !

Tu n' sais pas tout Candide. Avant la politique,
J'apportais mes services au monde des cosmétiques.
Ensuite j'ai présidé aux destins du tourisme !
J'ai donc, comparé à ces barbus gauchistes,
Une grande expérience du changement de métier
Que j'aimerais à mon tour les amener à goûter !

Et pour les jours de grève, vous imposez en somme
A toutes les communes le service minimum ?

A ma grande surprise, quand il y a des grèves
Les gens s'en aperçoivent, et vois-tu, ça m'énerve !
Le service minimum va les rendre invisibles
Et même pour tout te dire, en partie inutiles.
En évitant aux profs d'aller manifester,
C'est leur pouvoir d'achat que je veux préserver !

Tout de même, je sursaute, quelque chose m'affole,
Vous réintroduisez la morale à l'école ?

Ah... l'argent fait régner partout la corruption,
Tu serais effrayé du nombre de biftons !
En ayant pour bagages la morale à leur guise,
Nos élèves seront moins tentés par les valises !

Mais comment justifier qu'il y ait moins d'EVS
Pour tant d'handicapés qui sombrent dans la détresse ?

C'est que nous avons fait le difficile pari
De développer chez eux toute leur autonomie !

Sans vouloir abuser, vous voulez de l'anglais,
Dans les classes maternelles tout au long de l'année.
Or je lis, étonné, dans le même moment
Que vous faites la chasse à vos intervenants !

Tous nos maîtres d'école, miraculeusement
Ont eu, non sans surprise, soudain leur agrément !
Avec moins d'assistants, ça devait être pire,
Or nos instituteurs parlent la langue de Shakespeare !

Si tout va pour le mieux dans le meilleur des mondes
Pourquoi toutes ces banderoles sur les façades qui grondent ?

Nous voulions que les maîtres, en art soient bien à l'aise
Pour garder l'exception culturelle française !

Je dois prendre congés et vous fais confident.
En secret Cunégonde porte caché notre enfant.
Dites-moi juste le nom du pays si brillant
Où l'on vous a laissé exercer vos talents.

Je t'invite à y vivre, malgré ton ignorance !
Réfléchis grand dadais, ce pays c'est la France !

Merci pour ce conseil, je saurai l'éviter,
Et j'emmène Cunégonde en Finlande accoucher !

Sylvain Grandserre